لقد بينت فى الرسالتين الماضيتين ماهية المفرد الايقاعى فى الشعر الشعبى التونسى ، بعد ان حللت فى الرسائل الماضية المفرد الايقاعى فى الشعر العربى وانتهيت فى دراسة الشعر الفصيح الى انه شعر لا تتعدى مفرداته الايقاعية فى مسافاتها الصوتية الثلاثة مفردات وهي السبب الخفيف والوتد المجموع والفاصلة الصغرى ، اما اقتصارى على هذه المفردات الثلاث واسقاط الوتد المفروق والسبب الثقيل ثم اغفال الفاصلة الكبرى فقد عللته ووضحته فى الرسائل الماضية ، وامكن لى بعد كل هذا العمل ، وكل هذه الدراسة ، ان اقارن بين هذه المفردات الايقاعية وبين المفردات الايقاعية التى كان لابد من استنباطها وافتراضها للشعر الشعبى هنا فى تونس ،
وكذلك للشعر الشعبى فى اقطار المغرب العربى - ليبيا وتونس والجزائر والمغرب ، وقد احتاج الى هذه المفردات الايقاعية المفترضة الى تحليل الشعر الشعبى فى الكويت والعراق وسوريا والاردن ولبنان وفى مصر لا سيما فى الصعيد ، ولكى اعود الى ضبط بعض الاوزان الشعبية هنا في تونس يجب ان ارسم الاطوال الصوتية لهذه المفردات التى انطلقت منها الى تحديد وزن البورجيلة فى الحلقة الماضية - اما هذه المفردات فهى :
المفرد الاول - السبب الخفيف المفرد الثاني - السب المضاعف : وهو قسمان : مضاعف مشد ومضاعف لين المفرد الثالث : سبب مقطوع ولا يلحق هذا السبب غير الضرب والعروض
أ - السبب الخفيف صورته ( - o) ومثاله لحم - كرم ملاحظة لابد من الاشارة اليها وهى ان السبب الخفيف ليس له امثلة الا فى الاسماء والافعال الثلاثية التى تنتهى بحرف صحيح سالم اما الافعال والاسماء معتلة الاخر المتركبة من حرفين او مما هو فى قوة الحرفين واعنى بذلك الحرفين اللذين يشتركان فى حركة واحدة مثل : مش فانها لا تدخل فى الاطوال الصوتية للسبب الخفيف بل تصلح ان تكون امثلة للاسباب المقطوعة .
ب 1 - بسبب المضاعف الصحيح : ومثاله( o o - ) غبت ، غسلت وانت تلاحظ هنا ان غبت فعل مركب من ثلاثة احرف وغسلت فعل
مركب من اربعة احرف داخل فى ذلك تاء الضمير سواء كان ذلك للمتكلم او للغائب ، ولكن هذا الفعل الاخير اى غسلت فى قوة فعل غبت لان الغين والسين فى غسلت يعتبران مسافة واحد لان لهما حركة واحدة هى الفتحة اذن فهما يعتبران مسافة صوتية واحدة .
ب 2 - المضاعف اللين وطوله الصوتى ( o o - ) وهو يساوى المضاعف الصحيح الا فى بعض الحالات التى سنشير اليها فى موضعها ومثاله من الافعال المعتلة الاخر مشيت ، وريت .
ج - السبب المقطوع وهو الذى كنا اشرنا اليه من انه لا يلحق الا الضرب والعروض فى الشعر الشعبى ومثاله ( ج ) من فعل جاء و ( مش ) من فعل مشى .
ونحن اذا تأملنا هذه المفردات الايقاعية عرفنا الفارق بينها من حيث الاطوال الصوتية وبين المفردات الايقاعية العربية وبعد هذا التمهيد الذى قد يعد توضيحا لما كنا شرحناه وبيناه فى الرسائل السابقة ننطلق الى ضبط وزن اخر من اوزان الشعر الشعبى هو وزن العروبى .
وهذا الوزن من اشد الاوزان تعقيدا لانه وزن مركب صعب لا يحسنه الشعراء غير الفحول ، واذكر هذا الوزن بعد البورجيلة لما بينه وبين البورجيلة من الشبه الا ان العروبى اكثر صعوبة على متناوله من البورجيلة وهو من الاوزان التى تستعصى على غير المتعمقين فى اللغة ، اما الذين ينقصهم الزاد اللغوى فاولئك لا يستطيعون ولوج هذا البحر .
اما تركيب هذا البحر فتتمثل صعوبته فى اختلاف المفردات الايقاعية بالنسبة لمقاطعه فى السطر الواحد ، واختلاف الصدر فى تالفه من هذا المفردات عن العجز .
يتركب الصدر من العروبى من المقاطع التالية : ( o o - ) ( o - ) ( o o - ) ( o - ) ( o o - ) ( o - )
فهذه المفردات من اسباب خفيفة ثلاثة تذيلها اسباب مضاعفة ثلاثة هى التى يتكون منها صدر العروبى اما عجز البيت فى العروبى فيتكون حتما من هذه المقاطع : ( - o ) ( o o - ) ( o - ) ( o o - ) ( - o ) ( - (
فانت تلاحظ فى تركيب العجز ان المقطع الاخير مقطع مقطوع بينما هو فى الصدر مقطع مضاعف .
وتفعيلته : فعلان ، فعلان ، فعلان ، او فالان ، فالان ، فالان ، هذا فيما يتعلق بالصدر اما تركيب العجز فعلى النحو الآتي فعلان فعلان فعل .
وهذه الاطوال الصوتية صدر ( ( o o - o - o o - o - o o - o - عجز ( ( o - o - o o - o - o o - o -
ومثاله : الايام تطوال فى البعد والقرب يقصار وقت
ولكنك لا تجد شاعرا واحدا يحذق هذا الوزن ، ويسلم قوله فيه من الزحاف . وسوف نعرض عليكم أمثلة من هذا الوزن لكبار الشعراء وفحولها الى جانب الامثلة التى كنا وعدناكم بها فى البورجيلة الوزن الذى كنا تحدثنا عنه فى الرسالة الماضية .
